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一个演员该怎么运用自己的形体塑造角色

来源:天籁教育 时间:2018-04-15 17:50 作者:艺考培训
喜报

“斯坦尼斯拉夫斯基说:“外部体现之所以重要,就因为它是传达内在的人的精神生活的。”

形体是演员创造角色时从外部来体现人物的一大支柱。演员在体现角色时,角色的内心生活和情感除了语言就只能通过形体才能够展现出来...

演员在体现角色时,不仅要创造出角色的情绪体验,同时还要从外部来体现角色。任何一个人物都会有他自己特有的形体方面的特征!

1、形体动作反映内在性格特征

由于每个人物的出身、年龄、职业、经历等等不同,都会形成自己特有的性格,而这种性格特征,自然而然地会在人物的形体特征上反映出来。它反映在人物的体态、步态、手势、习惯性的动作,以及动作的节奏和频率等等方面。

《Hello!树先生》剧照

《Hello!树先生》剧照

2、不同角色具有独立的性格特征

例如:一个总是在大海上以捕鱼为业的渔民,他站立时往往总是把两只脚分得比常人宽一些,这是因为他老在风浪中行船而养成的习惯。一个受过严格的军事训练,当了多年兵的人,他走起路来身体总是比较挺拔,步速也往往比常人要快一些。一个芭蕾舞演员走路时,常常都有一点外八字,这是因为他或她长年练功的结果。

而一个长年运煤送煤的工人,他洗脸时总是非常注意要洗一洗鼻翼两边的鼻唇沟,因为他在工作时,鼻唇沟里往往总是会留下许多煤粉。而且,如果说世界上没有两个指纹相同的人的话,实际上世界上也不存在着两个在形体特征上完全相同的人。所以,演员在体现角色时,自然应该要能创造出具有角色的性格特点的人物的形体特征来。

3、角色特征根据人物状态的变化而变化

另一方面,即使是同一个角色,由于年龄的跨度或者是他的经历上的变化,也会出现不同的状态。演员在进行角色的创造时,就不能不去考虑由于年龄的变化,角色在形体上发生的变化。

例如,像在《杨乃武与小白菜》中,杨乃武原来是一风流倜傥、英俊年轻的书生,而秀姑原来则是一个年轻美貌、活泼可爱的姑娘,但是,残酷的刑讯逼供和长期的监牢生活,都必然会在人物的形体上留下痕迹,因此演员就不能不在体现角色时,还要去把角色的这些形体方面的特征的变化创造出来。

《画皮》剧照

《画皮》剧照

4、改变外形帮助人物塑造

实际上,在演员进行角色的创造时,特别是在体现一个角色时,形体方面的这些特征的创造,同时也就会影响到他对于自己所要创造的角色的感觉。

斯坦尼斯拉夫斯基在他所着的《演员自我修养》第二部,体现创作过程中的自我修养一书中曾经举出这样一个例子。他说:“记得我们大家都认识的那个英国人吗?他上唇很短,门牙长而且暴出来。现在你们就装一装短嘴唇和暴牙齿吧。”“这怎么装呢?”我试着照托尔佐夫所说的做去。“怎么装吗?简单得很!”阿尔卡其·尼古拉耶维奇回答着,同时从口袋里拿出一条手帕,揩干了他的上牙床和上唇的里面。

他在做掀嘴唇的把戏的同时,不知为什么他的身体、手、脚、脖子、眼睛,甚至于声音都自然而然有了某种改变,而且取得了和短嘴唇、暴牙齿相适应的形体特征,而这一点,他自己似乎也没有料想到。

这就说明,演员在角色的创造中,某一方面的形体特征的变化,就可创造出一个完全不同的人物形象来。

所以说,在表演上,演员所创造出来的这种角色形体方面的特征,可以称之为角色的形体自我感觉。这种角色的形体自我感觉,也就构成了角色的外部性格特征。

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